ANNI TRENTA. Arti in Italia oltre il Fascismo

Mario Tozzi,
Figure e architetture, 1929

Vi siete mai chiesti l'origine della parola 'ambaradan' o dell'espressione 'chi si ferma è perduto'?  Credo di no perché, sebbene entrate nel linguaggio comune, come su molte altre cose che fanno parte di questa società liquido-consumistica, non c'è tempo per soffermarsi a riflettere. Credo giusto e doveroso, allora, prendersi del tempo, invece, per andare a visitare la bella mostra fiorentina che, partendo perfino dalle espressioni linguistiche, ricostruisce alcuni aspetti interessanti degli anni Trenta.

 Un decennio cruciale nella storia mondiale preparato dalla marcia su Roma e conclusosi con lo scoppio della seconda guerra mondiale. Non è un caso se oggi, dunque, si parla di anni Trenta. L'allora crisi ha molte tangenze con quella attuale: ora come allora si stanno impoverendo praticamente tutte le classi sociali e aggravando molto le diseguaglianze tra i cittadini.

Ora come allora i proprietari di grandi capitali hanno subito drammatiche perdite: è crollato in borsa il valore delle loro azioni, ora come allora con il sacrificio della piccola e media impresa il sistema riprenderà forza, ma questo già vede e sempre più vedrà la chiusura di molte attività.  Possono essere utili strumenti di riflessione sia il romanzo del 1936, Furore, di John Steinbeck che il film degli anni Settanta, Non si uccidono così anche i cavalli?

FRANCIS BACON E LA CONDIZIONE ESISTENZIALE NELL'ARTE CONTEMPORANEA

Francis Bacon e la condizione esistenziale nell’arte contemporanea

Opere in mostra degli artisti:
Nathalie Djurberg, Adrian Ghenie, Arcangelo Sassolino, Chiharu Shiota, Annegret Soltau


fino al 27 gennaio 2013

Francis Bacon, Portrait of Henrietta Moraes, olio su tela , 36,6 x 30,5 cm., 1969

Nel visitare la mostra ci si chiede se il titolo sia giusto oppure se, invece, come ritengo, per correttezza scientifica, avrebbe dovuto essere invertito nei suoi termini e quindi risultare il nome di Francis Bacon post posto rispetto alla condizione esistenziale dell'uomo che indica il lavoro di artisti a noi contemporanei.
C'è un uso poco consono, mi si permetta, praticato nel mondo dell'arte che adotta la vecchia strategia di affiancare nomi altisonanti in guisa di specchietto per le allodole del pubblico al fine di inserire opere di artisti facenti parti di una cerchia di beneficiati da questo curatore o quest'altro. Ritengo, però, non sia il caso di questa mostra, anche se a prima vista potrebbe sembrare, perché questo progetto ha il merito di 'usare' Bacon per fornire un panorama delle arti visive suggestivo e, a tratti, affascinante. Tra l'altro in mostra per la prima volta ci sono tre dipinti incompiuti, ritrovati nello studio dell'artista.

HENRI MATISSE. IN SEARCH OF TRUE PAINTING

HENRI MATISSE. IN SEARCH OF TRUE PAINTING

Henri Matisse (French, 1869–1954)

Still Life with Magnolia, 1941, Oil on canvas, 29 1/8 x 39 3/4 in. (74 x 101 cm)

Centre Pompidou, Musée National d'Art Moderne, Paris, Purchase, 1945

© 2012 Succession H. Matisse / Artists Rights Society (ARS), New York 

Metropolitan Museum, fino al 17 marzo 2013, metmuseum.org

Matisse, ossessionato dal colore che, come indicava il maestro Moreau, deve essere pensato, sognato, immaginato produceva soddisfazioni visive attraverso l'immagine dipinta. E se considerava il colore soprattutto, forse ancor più del disegno, una liberazione, ne ammirava i multiformi impieghi nei dipinti suggestivi di Van Goghe, Gauguin, nella ceramica persiana, nelle stoffe moresche, nell'arte africana, persino nei legni giapponesi.
Nel 1898 andò a Londra a studiare i dipinti di William Turner toccando con gli occhi le forme sublimi di cromatiche trasparenze.
Porterà in Occidente l'arte e il colore intesi come "joie de vivre" e di questo, ancora oggi, tutti noi, gli siamo grati. Immensamente.
Una mostra imponente, suddivisa in otto sezioni, celebra le sorprendenti capacità di un autore che unisce alle sperimentazioni cromatiche e alla comunicazione partecipata una singolare tensione mistica.

Giovanna M. Carli, 2013

The following texts were written by Rebecca Rabinow for the Metropolitan Museum's presentation of Matisse: In Search of True Painting.

Henri Matisse (French, 1869–1954)

Goldfish, 1912, Oil on canvas, 32 5/16 x 36 13/16 in. (82 x 93.5 cm)

Statens Museum for Kunst, Copenhagen, J. Rump Collection

© 2012 Succession H. Matisse / Artists Rights Society (ARS), New York 

Henri Matisse (1869–1954) was one of the most acclaimed artists working in France during the first half of the twentieth century. The critic Clement Greenberg, writing in The Nation in 1949, called him a "self-assured master who can no more help painting well than breathing." Unbeknownst to many, painting had rarely come easily to Matisse.

Henri Matisse (French, 1869–1954)

Sculpture and Vase of Ivy, 1916, Oil on canvas, 23 5/8 x 28 3/4 in. (60 x 73 cm)

Centre Pompidou, Musée National d’Art Moderne, Paris, Gift of Adèle

and George Besson, 1963. On extended loan to the Musée des Beaux-Arts

et d’Archéologie, Besançon

© 2012 Succession H. Matisse / Artists Rights Society (ARS), New York 

Throughout his career, he questioned, repainted, and reevaluated his work. He used his completed canvases as tools, repeating compositions in order to compare effects, gauge his progress, and, as he put it, "push further and deeper into true painting." While this manner of working with pairs, trios, and series is certainly not unique to Matisse, his need to progress methodically from one painting to the next is striking. Matisse: In Search of True Painting presents this particular aspect of Matisse's painting process by showcasing forty-nine vibrantly colored canvases. For Matisse, the process of creation was not simply a means to an end but a dimension of his art that was as important as the finished canvas.

La maggior parte dei dipinti pubblicati sono tratti dalla sezione:

The Matisse Exhibition at the Galerie Maeght, Paris, December 1945

Henri Matisse (French, 1869–1954)

Sculpture and Vase of Ivy, 1916-17, Oil on canvas

28 3/4 x 36 1/4 in. (73 x 92 cm)

Tikanoja Art Museum, Vaasa, Finland

© 2012 Succession H. Matisse / Artists Rights Society (ARS), New York 

Henri Matisse (French, 1869–1954)

Still Life with Purro I, 1904, Oil on canvas

23 1/4 x 28 1/2 in. (59 x 72.4 cm)

Private Collection

© 2012 Succession H. Matisse / Artists Rights Society (ARS), New York 

Henri Matisse (French, 1869–1954)

Still Life with Purro II, 1904-5

Oil on canvas, 11 x 14 in. (27.9 x 35.6 cm)

Private collection

© 2012 Succession H. Matisse / Artists Rights Society (ARS), New York 

Matisse embraced the opportunity to put his process on display at the Galerie Maeght. He repeatedly insisted to Aimé Maeght that the only point of the exhibition was to present "the progressive development of the artworks through their various respective states toward definitive conclusions and precise signs." The photographs proved that the paintings were the result of a complex process. By agreeing to make them public, Matisse tacitly acknowledged that their presence added to the viewer's understanding and appreciation of his work.

Special thanks to: Alexandra Kozlakowski, Senior Press Officer, Communications Department
The Metropolitan Museum of Art, 1000 Fifth Avenue, New York, NY 10028, tel: 212-650-2128